天后泰勒絲的著作權爭議

108.12.03.完成    108.12.04.最後更新
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2019年底的美國熱門樂壇，歌后泰勒絲（Taylor Swift）與前東家的著作權爭議，引發各界的關切。

熱鬧之餘，讓我們進一步來理解其中的著作權議題。

泰勒絲是一位創作歌手，意思是她能唱歌，也能寫歌，所以，她唱自己寫的歌，然後灌成唱片。在著作權法中，泰勒絲寫的詞曲，是「音樂著作」，她的演唱，是「表演」，她的演唱錄製，是「錄音著作」或「視聽著作」。

泰勒絲不是一步登天，她也是從小歌手，一步一步熬成炙手可熱的天后。所以，她一開始必須透過經紀人Scooter Braun幫她處理演藝事業的大小事，Scooter Braun幫她與唱片公司「大機器Big Machine」的老闆Scott Brochetta洽商出唱片的事情。

泰勒絲雖然享有自己創作之詞曲「音樂著作」之著作權，但她演唱的六張專輯「錄音著作」或「視聽著作」，著作權歸唱片公司Big Machine享有，泰勒絲不能任意使用。

泰勒絲在2018年11月離開Big Machine，轉投效環球唱片公司所屬的Republic Records。天后泰勒絲與Republic Records的條件當然好多了，泰勒絲獲准保有新專輯的著作權。

雖然依據著作權法，泰勒絲仍然保有自己創作之「音樂著作」之著作權，應該就能重新灌錄專輯，但顯然泰勒絲與Big Machine的合作合約有些限制，使得泰勒絲在離開Big Machine之後，仍不得任意將舊歌重錄新專輯。泰勒絲曾希望取回過去在Big Machine發行六張專輯的著作權，Big Machine則開出了「用一張新專輯來換一張舊專輯」的條件。這等同是唱片公司將舊專輯的錢賺完之後，還給泰勒絲，然後，要求泰勒絲再錄新專輯，讓唱片公司繼續賺錢。

泰勒絲如今已經是天后，而且已經轉投效環球唱片公司，有能力發行新專輯，當然不可能同意Big Machine的條件。

2019年6月，經紀人Scooter Braun以3億美元，買下唱Big Machine，等同買下了泰勒絲過去六張專輯的著作權。

泰勒絲在2019年11月25日的全美音樂獎（American Music Awards）獲頒「近十年最佳藝人（Artist of the Decade Award）」獎，她準備在頒獎典禮演唱她近10年唱紅的熱門組曲，然而，取得舊專輯著作權的經紀人Scooter Braun及Big Machine老闆Scott Brochetta卻要求在她2020年11月自己重錄這些專輯的新版本之前，不得公開演出這些舊專輯的曲目。

這項要求顯示，雙方先前必然是約定，在合約結束後二年內，泰勒絲不得發行舊歌新專輯。由於在全美音樂獎頒獎典禮演唱舊歌，雖然現場公開演出自己的音樂著作不是問題，但頒獎典禮演出後的錄製發行流通，等同是發行舊歌新專輯，將會違反先前約定。

關於音樂著作之利用，各國著作權法都在保護音樂著作同時，附有流行性之音樂著作之機械錄製重製權之強制授權制度。這是為避免流行音樂被少數財團所壟斷，導致無法自由流通。因此，只要一首歌被著作權人授權錄製成錄音著作，其他人在得不到授權情形下，都可以透過強制授權制度，不必取得授權，只要依據政府所訂之費率支付使用報酬，就可以自行灌錄唱片或錄音著作。

泰勒絲只是沒有專輯錄音著作之著作權，她仍然享有自己所作詞曲之音樂著作之著作財產權，要發行舊歌新專輯，在著作權法上並沒有困難，也用不到重製權之強制授權制度，但因為與唱片公司的合約，所以，在一定期間內不可以舊歌新錄專輯，這就是唱片公司以合約限制著作權人利用自己著作的有效方法。

持平而論，唱片公司要保護自己的投資，會想盡各種辦法，從自己捧紅的旗下藝人身上，獲取最大利益。當旗下藝人在合約期間，所有錄製的成果，不管有沒有發行，都約定由唱片公司取得著作權，甚至進一步約定，要求即使藝人跳槽，在約滿一定期間之內，不得有損及合約期間內成果的市場利益之相關行為，包括另行錄製相同歌曲之專輯。此外，也常見藝人跳槽後，新東家幫藝人出新專輯，舊東家也順勢推出藝人跳槽前已錄製但未發行之新專輯，導致同一藝人在新舊東家不同時期錄製新專輯對打之結果。

持平而論，唱片公司要保護自己的投資，會想盡各種辦法，從自己捧紅的旗下藝人身上，獲取最大利益。當旗下藝人在合約期間，所有錄製的成果，不管有沒有發行，都約定由唱片公司取得著作權。即使藝人跳槽，也會在合約中約定，約滿一定期間之內，不得有損及合約期間內成果的市場利益之相關行為，包括另行錄製相同歌曲之專輯。

旗下藝人已跳槽，對於不利唱片公司自己所發行該藝人先前錄製產品市場的行為，唱片公司都要全力封殺、抵制。所以，當Netflix要製作泰勒絲過去幾年生活的紀錄片，Scooter Braun和Scott Borchetta都拒絕授權在影片中使用泰勒絲以前的音樂或演出畫面。

雖然，看起來是跳槽藝人與前東家的著作權爭議，其實，說穿了，還是新東家與舊東家的利益衝突，只是透過藝人自己的台前控訴，比較能獲的粉絲與公眾的同情。

演藝事業裡，台上藝人很重要，但台下唱片公司慧眼識英雄的發掘，以及後續的投資、包裝、行銷，其實比藝人的才華重要很多。以著作權為利益核心的演藝事業，有很多不是粉絲或公眾所能理解的事。